| [dplm23] VA - Third Dive |
[12 Nov 2010|11:04am] |
Выпустили к трехлетию нашего нетлейбла новый релиз, качайте и слушайте)
1. Lazzich - Ex2amb
2. Stef_ - Oceanbreeze (Nikosf. Summerbreeze Mix)
3. Izzat Man - Autumn
4. Federsen - The Message
5. Adverb - Redus
6. Gradient - Analog Society
7. Exoplanet - Seclusion Vault
8. Christoph Schindling - Before Romans Arrived
9. Loose End - April8
10. Dublicator - Furhter Analysis
11. Adverb - Give It Back
12. Hermetico - Deep Limit
13. Damolh33 - Nudistico
14. L_cio - Acirfa
15. 0x7f - Xoxo
Deeplimit netlabel is celebrating it’s third anniversary with the release for all the lovers of deep music.
As always release is available for free downloading, because our teem firmly believes that you can’t buy the most interesting and valuable, but you can find it.
Within this third compilation you can listen to the artists from all over the world: Greece, Russia, Germany, USA, Hungary, Holland, Brazil, Slovakia and Spain.
The compositions, collected in the release propose you not only to listen, but to feel, to perceive, to empathize, moving in space and within the time, when you can take away from emotional experiences, into the world of interaction of melodic materials that are made up from sounds, that uncover the essence of musical language.
The underwater ocean of sensations, of hidden emotions. Open your mind and look around.
With the closed eyes you could see yourself inside of it. With the deep gaze you can feel everything and experience everything
( скачать и комментровать )
|
|
| Deepmore.Daily Bar 29 may |
[28 May 2010|10:17pm] |
Киевские друзья приходите завтра в Худграф/Дейли бар, с 20 до часу ночи наше препати deepmore,
а потом мы едим в Хлиб на лайв Винса Уотсона, присодиняйтесь )
|
|
| Свежий Воздух 2010 |
[12 May 2010|02:12pm] |
Масштабное танцевальное событие, проводимое в Днепропетровске командой единомышленников с 2009 года и посвященное развитию современных тенденций в активном отдыхе и электронной танцевальной музыке нашего города. Данное мероприятие представляет собой open-air - проект, сфокусированный на объединении украинских музыкантов и диск-жокеев для совместного творчества и создания отличной атмосферы для отдыха.
Характерной чертой open-air является незабываемая атмосфера всеобщего праздника, качественный рупорный звук и лучшие диск-жокеи и музыканты города и страны. В этом году посетители смогут оторваться на двух мощных танцполах на открытом воздухе, отдохнуть и пообщаться с друзьями в чилл-ауте, выпить в баре и перекусить в закусочной.
В 2010 году танцполами будут управлять:
Mays - один из ярких представителей украинской техно-тусовки, пользуется популярностью как у широкой аудитории, так и у ценителей андеграундного техно. Неизменный гость фестивалей Kazantip, Kyiv Techno Fest, Electro Осень, Perfect Rave, Sound Tropolis, Water Dance, Global Gathering Ukraine, TechnoSfera, Play Techno. Он - известный музыкант на украинской и европейской техно сцене. Колоссальная самоотдача, неразрывный контакт с танцполом, активный гастрольный график, расписанный на продолжительное время вперед, яркие эмоции клабберов на танцполе, успешные релизы на известных лейблах - вот его визитная карточка.
Sunchase - это имя известно любому клабберу не только на постсоветском пространстве, но и в любом уголке нашей планеты где играет драм`н`бейс, а с недавнего времени и техно музыка. Успешная карьера и мировое признание, больше 20-ти релизов на виниле от лидирующих лейблов на драм`н`бейс сцене - Hostile, Moving Shadow, FullForce,DSCI4. сотрудничество с королями жанра Counter Strike, Resound, Cyb Orc, Dissident, Bes and Proket. Далеко не все известные музыканты способны сделать подобную карьеру и параллельно продолжить дело в идеологически другом направлении. На "Свежем Воздухе" Sunchase представит нам свой техно арсенал.
Дополнять сочный лайнап "Свежего Воздуха" на 2-х танцполах и в чилл-ауте будут проверенные резиденты open-air и новые гости -
Muka (live)
Max Pollyul (live)
Кошкин (Донецк)
Roman K (Киев)
Daneex (Запорожье)
Othervoice (Киев)
Binghi (Киев)
DubMyDub (Николаев)
Amistad
Garkins
Youngod
VladbmV
Zezick
Psycho Cowboys
Futurin
DM
KOSmonaut
Badmintonov
Stich
Видеоинсталляции от V.Vertov и Жe Foxxova.
Больше информации на официальном сайте http://www.fresh-air.in.ua
Следите за новостями в:
Twitter - http://twitter.com/freshair_ua
Вконтакте - http://vkontakte.ru/club9717568
Facebook - http://www.facebook.com/group.php?gid=116367961733220
|
|
| Путешествие на мотороллере |
[06 Apr 2010|12:48pm] |
Планировали на майские поехать в крым на мотороллере и столкнулись с серьезной проблеммой.
Речь идет о пресловутых изменениях в документах на право вождения транспортным средством. К существующим категориям предполагается добавить еще дополнительные подкатегории, за оформление которых придется платить дополнительно. Кроме того, согласно новым правилам с 1 января 2010 года обязательной регистрации подлежат мопеды и скутера с рабочим объемом двигателя до 50 куб см, владельцы которых также в обязательном порядке должны будут получить права на вождение.
К слову чтоб зарегистрировать скутер необходимо кроме справки-счета приложить еще копию сертификата соответствия, выписку из таможенной декларации и т.д. У нас наверно 90% ездит на бу мотороллерах и никаких документов кроме справки-счета нет. Тоесть пока не понятно как регистрировать эти мопеды. Ну и само собой регистрация мототехники бесплатно не будет: выкладываем около 1500грн.
Дальше для того чтоб получить подкатегорию А1 необходимо пройти 20-часовой курс обучения вождению: еще 3000 грн.
У меня открыта категория А,В,С спрашивается зачем я должен проходить 20-ч курс обучения и практику в автошколе.
Самое смешное что у нас в городе нет ни специализированных площадок, ни автошкол для обучения езде на мотороллере. Поэтому внедрять эти права сейчас просто глупо. Особенно если помимо водительского удостоверения владельцев скутеров обяжут еще и получать техпаспорт и регулярно проходить техосмотр. Тогда прийдеться выложить еще 1500 грн.
И нас еще уверяют, делая честные глаза, что такова практика в Европе («в сентябре 2008 года Департамент ГАИ МВД Украины привел водительские категории в соответствие с европейскими стандартами»). Однако, при ближайшем рассмотрении, оказалось, что в Европе подкатегории собираются вводить (если вообще введут) только лет через шесть, и эти подкатегории будут определять не тип транспортного средства, а всего лишь стаж водителя ТС. Так, новичок будет получать права, где в категории будет добавлена единица. И только через три года, если водитель не будет замечен в злостных нарушениях ПДД и по его вине не произойдет ни одной аварии, единицу из категории уберут. У нас же – для выколачивания денег разбили категории дополнительно.
|
|
|
[18 Feb 2010|02:26pm] |
Друзья!
В последнюю зимнюю субботу (27 февраля) в Daily Bar пройдёт ежемесячная вечеринка Deepmore, которая станет приятным событием, предваряющим викенд прощания с морозами. Мягкий, чистый звук подарит воздушное настроение, нежно пробудит от зимней спячки и согреет томными ритмами.
Препати deepmore в уютном “Daily Bar” - идеальное сочетание дружеской атмосферы и умной музыки для хорошего начала выходных.
В музыкальном оформлении будут превалировать интеллектуальные направления: deep house, deep techno, microhouse, techhousе, electronic jazz.
Акцент будет делаться на изысканную легкую космическую танцевальную музыку.
Данная музыкальная концепция тесно связана и с визуальной поддержкой: на большом экране будет демонстрироваться видео-дизайн, авангардные короткометражные фильмы и футуристические инсталляции.
27 февраля
Daily Bar
бул. Шевченко, 33
Youngod
Bambu
Roman K
Начало: 20:00
Конец: 02:00
Вход: 25 грн.
http://deepmore.in.ua/
|
|
| интересное интервью Максима Милютенко(scsi-9) журналу Шоу-Мастер |
[27 Jan 2010|01:06pm] |
mix2r@: Максим, давно ли ты занимаешься музыкой, сколько времени из этого -
электронной, когда начал работать профессионально, есть ли у тебя специальное образование, какое оно, когда и где получено? Как изменялись/развивались твои предпочтения: музыкальные, как слушателя, профессиональные, как музыканта и продюсера? Какие технологические приемы ты освоил вначале, какие добавились позже?
Mаксим Mилютенко: Я не могу назвать себя в полной мере музыкантом, ибо законченного музыкального образования у меня нет и никаким инструментом, кроме синтезатора, я не владею. Я учился играть на гитаре, но обучение пришлось прекратить, когда мой преподаватель стал разводиться со своей женой (подругой моей сестры). Какие-то навыки, правда, остались, чему я очень рад. Музыкой вообще я увлечен с самого детства, в возрасте 6 лет с папиной подачи впервые услышал Vangelis'a и Жана Мишеля Жарра и был в восторге. Далее мои музыкальные предпочтения развивались, как у многих подростков моего поколения. Из хард-рока и new wave я выбрал первый. Сперва были Kiss, AC/DC, потом Led Zeppelin, Jethro Tull и, конечно, Pink Floyd. В более взрослом возрасте я очень полюбил Police. Ну, а в 1994 году произошло мое знакомство с техно-культурой, "что-то щелкнуло в голове", и все синтетические пристрастия детства вышли на поверхность. Вначале это были Eye Q, немецкий транс. Решив посвятить себя звукоинженерному делу, в 1995 я принялся осваивать новую профессию, собрал все свои сбережения, купил компьютер и синтезатор. Это были Macintosh и Kurzweil. Тогда я жил в Германии, там сделать правильный выбор оборудования было легче и было, где поучиться. Одновременно моим новым музыкальным пристрастием стал Christian Vogel.
mix2r@: Было бы неплохо, если бы ты рассказал, какие средства выразительности и приемы ты подметил у тех или иных любимцев, у Cristian Vogel, например. Быть может, что-то используешь и сейчас? На какое звучание ты в большей степени ориентировался?
М.М.: Конечно, все началось с подражания фаворитам, какие-то места в их композициях вызывали такой восторг, что непременно хотелось их повторить. Собственно, я такими расшифровками занимался очень долго, и мне даже не приходило в голову что-то там сочинять, настолько это занятие было увлекательным само по себе. Уверен, это вообще очень полезно. Нужно просто помнить, что кроме собственно тембра (т.е. формы волны, на которой базируется звук) есть всего две главные категории: амплитуда во времени и высота тона. Так же, как мы нарочито считаем до четырех, чтобы поймать размер, можно внимательно следить сперва за тем, что внутри данного звука происходит с громкостью, а потом - что происходит с его высотой. Наверняка и то и другое как-то модулируется, изменяется под действием огибающей или LFO - редко встретишь интересный звук, сделанный без применения модуляции. Собственно, именно envelope я считаю главным выразительным средством в современной электронике. Что касется конкретно Cristian Vogel, pitch envelope, несомненно, его любимое средство, по крайней мере, в раннем творчестве. Конечно, встречаются вещи, когда у меня просто челюсть падает на пол - и я, убейте, не могу сообразить, как же это они так... Взять, хотя бы, Squarepusher. Как он создает такую сумасшедшую плотность событий? Традиционным методом над каждой его композицией пришлось бы работать как минимум год. В смысле звучания я ориентировался на все, что хорошо записано, наискосок - от Prince до Leftfield.
mix2r@: У Squerpusher за композиционную самобытность и ту самую сверхнасыщенную событийность, насколько мне известно, отвечает интерфейс, напрограммированный в Max/MSP, эта среда у западных электронщиков сейчас вообще в моде. Как
вы с Антоном планируете развиваться?
Элементы алгоритмической композиции? Интерфейсный дизайн? Аудиодизайн применительно, скажем, к импровизации? Продюсирование приглашенных "традиционных" музыкантов? Заказные библиотеки? Скажи, пробуете ли вы работать с этим или намерены придерживаться техноидных композиционных средств?
М.М.: Max/MSP - крутая вещь, как Reactor, только даже самую мелкую и банальную фитюльку нужно программировать самому. Это без иронии, просто такие вещи уже ближе к науке, нежели к музыкальному творчеству. И все очень трудоемко. С другой стороны, в Max/MSP можно делать уникальные вещи, например, в зависимости от
аранжировки управлять скоростью воспроизведения видеоматериалов или светом. Я, правда, этого не умею. Так что мы с Антоном - ретрограды)
mix2r@: Как играете живьем? Какой сетап, откуда MIDI, если MIDI, откуда аудио, сэмплы и т.д.?
М.М.: На концертах мы работаем,
можно сказать, по старинке: две независимые MIDI-станции, каждый играет по очереди. Главный концептуальный принцип. При
этом - сохранить нон-стоп. Для этого в тот момент, когда пора запускать следующую песню, мы синхронизируемся с помощью MIDI-таймкода, а после того, как свелись готовим следующий трек. Естественно, при такой схеме легко ошибиться, все это знают, и это - часть шоу. Кроме того, порядок и список песен готовится заранее и репетируется, впрочем, любые концерты требуют подготовки и репетиций, будь то U2 или SCSI-9. В дальнейшем мы планируем использовать больше железные синтезаторы.
mix2r@: Какие достижения на профессиональном поприще у тебя были до SCSI-9? Что ты тогда слушал и любил? Какой музыкой ты занимаешься в повседневной работе? Как на твоем рабочем месте обстоит дело с компьютерами, MIDI?
М.М.: Я сделал кое-какие звуковые работы и промо-шоу для одной косметической фирмы. Один ремикс на "Иванушек Интернешнл" выполнил. А потом мой покойный друг Иван Салмаксов решил выпустить на компакт-дисках ди-джейские миксы, и я делал монтаж, мастеринг и очистку авторских прав. Это были первые релизы подобного рода в России. Последнее, что Ваня успел перед своей гибелью, - это закупить оборудование для студии. На этой студии я начал трудиться звукорежиссером. Потом работал на "Динамит FM". Параллельно мы познакомились с Антоном Кубиковым и начали потихоньку сочинять вместе, чем и заняты до сих пор. Мое внимание тогда привлекли Aphex Twin, Autechre, Pork Records. На работе я не занимаюсь никакой музыкой, я озвучиваю рекламу. Никакого MIDI там нет, а есть только Pro Tools (на Мас, конечно).
mix2r@: Как вы с Антоном делите работу, кто из вас определяет технологии сочинения, аранжировки, записи, микширования, постановки живых выступлений? Какие достижения в рамках SCSI-9 тебе особенно приятны (вещи, альбомы, релизы, постановки, выступления, туры, гастроли)? Какую музыку ты любил, начиная работать в SCSI-9?
М.М.: По сути, SCSI-9 - единственный проект, который приобрел определенную известность. С 1997 года вышел целый ряд релизов (практически все за рубежом), началась концертная деятельность. Выступление в лондонском Fabric и релизы на лейбле Kompakt - вот, пожалуй, самые крупные достижения на сегодняшний день. В начале работы с Антоном Кубиковым я слушал Herbert, Krueder & Dorfmeister, Swayzak. Сейчас добавились Air, Boards of Canada и продукция лейбла Kompakt.
Разделение труда в SCSI-9 простое:
Антон отвечает за творческую часть, а я - за технологическую. Но в целом SCSI-9 сегодня - это малое предприятие, требующее от его участников большой отдачи. Иногда приходится быть и водителем, и пресс-секре-
тарем, и бог знает кем еще, если это необходимо. Что касается живых выступлений, принципиальную схему придумал я, но сейчас мы оба стараемся каждый раз придумывать новые "фишки", чтобы концерт был еще интереснее и зрелищнее.
mix2r@: Как вы с Антоном работали, работаете? Сначала Reactor или сначала MIDI-партитура и т.д?
М.М.: Reactor, особенно Антоном, раньше использовался часто. Потом, правда, показалось, что он уж узнаваем, поднадоел. Вынужден отметить, что на Мас он работал очень туго и требовал вполовину больше ресурсов, так что в последнее время мы его практически не использовали. Хотя, наверное, это вопрос к программистам. (Сейчас программные продукты NI, в частности, Reactor, полностью адаптированы для Мас и показывают на этой платформе наилучшую производительность. - Прим. Mix2r@) Иногда начиналось все с кольца из Реактора, иногда - с выразительного сэмпла. Иногда делаешь впрок банк сэмплов, с помощью которого потом можно настучать что-то интересное. Раньше, когда оперативка была в дефиците, брали синтезатор, крутили, крутили, все писали на DAT. Потом выбирали интересные моменты, резали, переносили в сэмплер, и вокруг них строили треки. Этот подход для нас и сегодня не устарел. Говоря языком моего доброго приятеля и уважаемого старшего товарища Юры Орлова, главное создать "биение", а дальше развить его уже не проблема. И сделать это можно очень по-разному. Честно говоря, в творческом плане Антон сейчас гораздо плодовитее меня, так что придется сделать еще одно интервью - уже с ним:). Что касается SCSI-9, то после продолжительного "романа" с компьютером и плагинами хочется опять удариться в "железо", т.е. хардварные синтезаторы. Но для этого нужен хороший пульт, поисками которого мы сейчас и занимаемся.
mix2r@: Используете ли сэмплеры исключительно для "аппликации" и петель или создаете и "играбельные" инструменты?
М.М.: В сэмплере мы просто делаем банки, полные всякой всячины. Даже кольца - редко. "Играбельные" мультисэмплы - никогда.
mix2r@: Было бы крайне интересно
узнать, применяете ли вы промежуточный
мастеринг для подгрупп (барабаны и/или перкуссию, к примеру) с последующими операциями типа slicing & patchwork или все сводите как есть?
М.М.: Сводим все, как есть. Люблю рассказывать свидетельство очевидца о том,
как работает звукорежиссер, сводящий альбомы Майкла Джексона (забыл его имя). Репертуар, конечно, нам чужд, но его звуковик, несомненно, большой мастер. Так вот, при сведении он пользуется практически только фейдерами на пульте, то есть просто кропотливо выверяет балансы, и все . Если исходные тэмбры подобраны удачно, то этого и впрямь достаточно. Конечно, есть вещи, где без компрессора никак нельзя: басс, голос. Но все же история показательная. Хотя когда мы, наконец, приобретем нормальный пульт, не исключаю, что будем обрабатывать группы отдельно.
mix2r@: Строго говоря, так сводить, как в твоем примере работает звуковик Джексона, уместно, если барабаны предварительно эквализировали, сводили и обрабатывали динамически отдельно, а потом <разбирали> на части. Получается, что все идеально <сидит> в балансе и дальше частотная и динамическая коррекция не нужна.
Соответственно для живых выступлений делаете ли специальную подготовку, используете ли мастеренные барабанные петли
(или барабаны играют, скажем, с сэмплера, каждый через свой аналоговый выход) и
вообще петли или идет линейная секвенция+mute/unmute и баланс? Какие из студийных инструментов вы приносите на сцену, какие - нет?
М.М.: Именно так, как ты описал. Причем, если бы был еще один лэптоп G4, то и сэмплер я бы не таскал. Просто он уже есть, и из него мы получаем 8 выходов. За это приходится платить тем, что перед концертом все новые вещи нужно перевести в сэмплер, сэмпл за сэмплом, и восстановить аранжировку кольца. Негритянская работа, просто труба!
mix2r@: Что ты думаешь о высказываниях Маркуса Поппа в том духе, что эра клавишного музыкоделания позади и сейчас основной музыкантский инструмент и одновременно студия - Powerbook?
М.М.: Ну, это многие говорят. Де-факто это так, наверное, что не должно означать, будто незачем учиться играть на клавишах. Глупости. Мы вот с Антоном неграммотные,
а нам это было бы не лишнее, уверяю вас.
Конечно, посмотрите концерт Kraftwerk - на сцене одни лэптопы, но это не значит, что надо прогуливать музыкальную школу. Настоящий музыкант должен уметь что-то извлекать руками.
mix2r@: Считаешь ли ты, что нон-стоп живьем непременно необходим, или это ваш
с Антоном подход к формату выступления? Используете ли вы фейдер-боксы в студии, на сцене? Если да, то какие? Для чего вы их
используете? Управление программными инструментами - обработкой или микшером в Logic тоже?
М.М.: Нон-стоп живьем - это наш брэнд. Конечно, можно обойтись без этого. Но программа-то танцевальная, так что я считаю, это оправдано. Фейдербоксы мы не используем. На первом лайве в Лондоне, правда, Антон использовал Motor Mix для управления Logic. Но потом мы поняли, что пользоваться теми же фейдерами и кнопками на аудио-пульте гораздо удобнее. Сейчас я, правда, подумываю о том, чтобы подключить фейдербокс к сэмплеру для управления фильтрами, еще чем-нибудь. Но это лишь в проекте.
mix2r@: Используете ли вы что-то типа Traktor/Ableton и почему?
М.М.: Не используем, и вот почему. Ableton как-то не прижился, есть в нем не очень удобные вещи. Трудно использовать длинные сэмплы. Опять же, зачем все отписывать и засовывать в Ableton, если в Logic уже сидят разложенные аранжировки? Тут мы пользуемся тем, что нас двое. Тот, кто работает в одиночку, практически лишен выбора - будь добр, пользуй Ableton, так сказать. Что касается Traktor, неприлично использовать этот диджейский инструмент и называть это концертом. Треки в нем уже отписаны в своих аранжировках, можно после каждой сводки уходить курить минут на пять. Хотя приезжал тут Banco de Gaia, все играл из Трактора. Народ же таких тонкостей не замечает.
mix2r@: Перечисли, пожалуйста, что
входит в ваши с Антоном MIDI-станции и что
является кроссплатформенным форматом для вас (проект в Logic, двухканальная аудиозапись, стандартный MIDI-файл или что-то
другое)? Или вы работаете над музыкой исключительно вдвоем и одновременно?
М.М.: У нас нет раздельного сетапа. Нам не нужно ничем обмениваться. Обычно Антон придумывает какую-то "болванку", кольцо тактов на восемь. Потом мы вместе думаем, как с ним быть дальше. Все происходит за одним и тем же компьютером. Никакой MIDI-станции на данный момент нет из-за отсутствия пульта. Как только он появится, мы подключим все наши железные синтезаторы - два "Валдорфа", два "Де пфера", Оберхайм, Джуну, две Ямахи, Корг МС-20 и так далее. Больше синтюков - хардваре рулез.
mix2r@: Возникает вопрос о том, как
развивались твои технологические предпочтения? Почему Мас, не жалеешь ли, что их выбрал, какое оборудование появилось вслед за первым Kurzweil, почему Logic, какие у тебя любимые plug-in модули?
М.М.: Выбирать имеет смысл между
Logic и Cubase, они очень похожи, но, на мой взгляд, Logic удобнее. В нем есть мощный встроенный сэмплер. Раньше Logic однозначно ровнее стучал (сейчас - не знаю, не могу утверждать). Наконец, я его лучше знаю - обе программы бездонные. Но это дело вкуса, почти религия. Что касается Мак, то когда я начинал, это были просто более продуманные и мощные машины. Сейчас же мы продолжаем на них, потому что при загрузке, близкой к максимальной, Мас как минимум работает ровнее. Это во время концерта очень важно.
За первым компьютером и Kurzweil появился сэмплер, потом - другие синтезаторы. Программные обработки и синтезаторы появились позднее.
Что касается плагинов, GRM Tools, равно как и Spectrasonics дают интересные результаты. Основное мое технологическое предпочтение - это аналоговое оборудование. Все очень просто: в пристрастном сравнении аналоговая техника звучит лучше, но цифровая сравнимого качества дешевле и удобнее. В нашей цивилизации удобство всегда побеждало качество, и вот мы сейчас имеем то, что имеем.
Что касается полезных советов, то хочу сказать пару слов. Разбираться с непонятными технологиями все равно придется, и на это уйдут годы. Но иначе нельзя. Чтобы начать, рекомендую кроме компьютера обязательно приобрести пару честных мониторов, потратив на них тысячу или даже больше. Потому что на бытовых колонках ничего путного не выйдет, уже проверено. И наконец, нужно купить, хотя бы один железный синтезатор с ручками, потому что в нашей стране сэмплы у всех одни и те же, а именно синтезатор - сердце современной музыки.
mix2.: Почему, настолько разобравшись
в виртуальных студиях, тебе хочется больше железа? Ведь производительность выше,
если работаешь целиком в виртуальной
студии?
М.М.: Но выигрывает креативность. Находясь в компьютере целиком, ты ограничиваешь себя, появляется опасность стать похожим сразу на всех. Так было уже было с нашими диск-жокеями, которые покупали пластинки в единственном магазине в Москве и были похожи друг на друга. Теперь такая же ситуация с ворованными бибилиотеками, которые одинаковы у всех, шестьсот штук за тридцать долларов. Вот, например, на работе мне не нужны синтезаторы, все из компьютера берется, все консервы - там, все великолепно записано, оцифровано и каталогизированно, даже бывает, случается саундизайн. Все, что нужно, это компьютер и Finalaizer, дорогая железка, но незаменимая. Когда работаешь над своим проектом, вдруг может оказаться, что все серое, тебе нужна новая краска, а ее нет. Синтезаторы, внешнее оборудование все же будоражат мое творческое воображение.
|
|
| deeplimit two years |
[12 Nov 2009|11:15am] |
Нашему лейблу deeplimit в ноябре исполняется 2 года! Несмотря на столь юный возраст, он уже успел завоевать любовь прогрессивной аудитории. Сам факт его рождения стал знаковым событием в музыкальной и арт-среде.
Количество украинских инди-лейблов увеличивается день ото дня, но deeplimit по-прежнему стоит особняком, благодаря продуманной музыкальной политике и некоммерческой направленности. Помимо этого лейбл устраивает тематические вечеринки с перформансами, организует выставки и всевозможные open-air мероприятия.
Яркий, независимый, за эти годы deeplimit подарил слушателям немало новых имён, и, без преувеличения, укрепил позиции deep музыки на электронной музыкальной сцене. Доказательством может послужить компиляция «Two Years Deep» (которая увидит свет в день рождения лейбла – 7 ноября) и вечеринки-презентации «Deeplimit Two Years» в клубах Днепропетровска 21 ноября и Донецка 13 ноября. Мы приглашаем присоединиться к нашему торжеству и отметить день рождения лейбла вместе!
Музыкальное сопровождение:
Komponente
http://www.myspace.com/komponente
Psycho Cowboys
http://www.myspace.com/duopsychocowboys
Stich
http://www.myspace.com/mekanizumu
Max Pollyul
http://www.myspace.com/maxpollyul
Youngod
http://youngod.net/
Pappy Knead & Servello
http://www.myspace.com/pappykneadservello
БЕСПЛАТНЫЙ ВХОД ТОЛЬКО ПО ПРИГЛАСИТЕЛЬНЫМ.
без пригласительного - 100 грн.
Для того чтобы получить пригласительного необходимо заполнить анкету www.deeplimit.net/two-years-deep и дождаться ответа организаторов.
Место проведения вечеринки пока держится в секрете, но, уверяем, формат будет в лучших традициях диплимит встреч. Своё двухлетие лейбл отметит в уютном месте с демократичным баром, удобным танцполом, чилаут-кинозалом, и кальянной!
www.deeplimit.net/two-years-deep
В связи с двухлетием выпустили компиляцию [dplm20] VA - Deeplimit: Two Years Deep
скачать: http://deeplimit.net/en/release/dplm20/
И завтра приглашаем всех любителей глубоких ритмов в Донецк 13 ноября.
Инфа мероприятий здесь:
www.deeplimit.net/two-years-deep
Днепропетровск: http://vkontakte.ru/event12934822
Донецк: http://vkontakte.ru/event12940632
|
|
| deepmore |
[28 Sep 2009|03:35pm] |
Друзья! Наконец-то у нас появится возможность собираться в уютном месте, чтобы послушать хорошую музыку и потанцевать:без суеты, толчеи и ослепляющего света, только деликатный ненавязчивый дип, который замечательно подходит для завершения недели.
Мы предлагаем не хандрить в воскресенье, осознавая весь ужас грядущего понедельника, а чинно скоротать вечер с единомышленниками. Надеемся, что наш формат пост-викендной пати настолько полюбится посетителям, что в будущем появится возможность приглашать на наши вечеринки интересных персонажей из других городов, и подобный культурный отдых станет хорошей воскресной традицией.
4 октября
Бар "Библос"
ул.Плеханова,5
Начало в 19:00
Окончание в 24:00
Вход свободный.
Музыкальное сопровождение: Evgeniy Fialkin&Sasha Guide(Psycho Cowboys), John Ganin, Andrey Palash.
Гостями первой вечеринки станут наши хорошие друзья и отличные диджеи: Vasiliy Amistad и Alexsandr Zezick.
deepmore.in.ua
|
|
|
[15 Jul 2009|01:17pm] |
Это лето мне нравится.
Провели очень крутой оупен эйр на Днепре на острове, кто еще не видел фотоотчет тут www.fresh-air.in.ua
Скоро выложим все лайвсаты с мероприятия)
После Свежего Воздуха было очень много всяких приятностей: поездки в Симеиз, астрофесты в Кацивели, Планета Бурь, афигенные закаты и рассветы в Гурзуфе, наша с питером музыка, много новых хороших людей.
25 июля играю на Свободном Палаванье на барже, а 27го если ничего не изменится еду на казантип, последний раз был три года назад, хотелось бы увидеть поболтать пощупать всех старых добрых)
А 8 августа у Карпенок свадьба,я свидетель)
Ну а потом еще в поход в горы или просто по крыму, вобщем все хорошо).
Вспомнил) Еще у нас очень неплохой релиз получился на диплимите, кому интересно http://deeplimit.net/release/dplm17/
|
|
| navigation |
| [ |
viewing |
| |
most recent entries |
] |
| [ |
go |
| |
earlier |
] |
|
|
|
|
![[info]](http://l-stat.livejournal.com/img/userinfo.gif?v=92.1){kind=small}
youngod's journal
